Hauen und Stechen an der Militärakademie
Nachts in der Militärakademie Leoncio Prado: Eine Gruppe Schüler würfelt darum, wer ins Schulgebäude einbrechen soll, um die Aufgaben für die Chemieprüfung zu klauen. Das Los trifft Porfirio Cava. Dummerweise zertritt er nach vollbrachter Tat die zuvor sorgfältig ausgebaute Fensterscheibe. Er hat versagt. Der Jaguar, der Anführer der Schülergang, putzt ihn dafür so herunter, dass Cava sich vor Angst in die Hose macht.
„Eier aus Stahl muss man hier haben, verstehst du? Entweder du machst die anderen zur Sau, oder die anderen machen dich zur Sau.“ (Alberto zu Ricardo, S. 23)
Mit Angst vertraut ist auch der Kadett Ricardo, den die Kameraden wegen seiner Fügsamkeit „Sklave“ nennen. Er wuchs zunächst bei seiner Mutter auf und kam erst mit acht Jahren zu seinem Vater, einem brutalen, unnahbaren Mann, unter dem er viel zu leiden hatte. Hier, auf der Akademie, gilt Ricardo weniger als alle anderen.
„(…) und der Jaguar hat immer noch gelacht, ich erinnere mich noch genau, wie er gelacht hat, während ich die Zwerge verprügelt hab.“ (Boa, S. 37)
Der Kadett Alberto findet ebenfalls keinen Gefallen am gewalttätigen Männlichkeitskult an der Militärakademie, doch anders als Ricardo ist er keineswegs konfliktscheu. Er hat sich innerlich abgehärtet, um nicht unter die Räder zu kommen. In einem Gespräch mit Ricardo wirft er diesem vor, er lasse sich widerstandslos vom Jaguar demütigen. Ricardo verteidigt sich: Er möge es einfach nicht, sich zu prügeln. Alberto zeigt Verständnis, meint aber, Ricardo müsse lernen, sich zu wehren. Er verspricht, ihm bei Bedarf Liebesbriefe für etwaige Angebetete zu schreiben, und leiht sich im Gegenzug von Ricardo Geld für einen Ausflug in den Puff, zu der Nutte Pies Dorados.
Die Maffia
Beim Morgenappell hält der Teniente Gamboa ein spontanes Strafritual ab: Die drei zuletzt Erschienenen jeder Abteilung können zwischen Strafpunkten oder einem Tritt in den Arsch wählen – alle ziehen die Körperstrafe vor, die prompt durchgeführt wird.
„Die Stimme des Capitán Garrido verkündete, (…) dass man hier Männer aus ihnen machen werde, dass der soldatische Geist aus drei schlichten Elementen bestehe: Gehorsam, Arbeit und Mut.“ (S. 52)
Wer als „Hund“ neu an die Schule kommt, wird von den anderen erst einmal hart rangenommen. Für die „Taufe“, das brutale Initiationsritual, sind die Neuankömmlinge den Älteren einen Monat lang jeden Tag acht Stunden ausgeliefert, müssen sich anspucken und schlagen lassen, müssen Stiefel lecken, masturbieren, Urin trinken und noch weitere Demütigungen über sich ergehen lassen. Der Jahrgang des Jaguars war der erste Jahrgang, der sich die Taufe nicht einfach hat gefallen lassen. Unter der Führung des Jaguars verbündeten die Neulinge sich zur „Maffia“ und schlugen zurück. Ihre Racheaktionen setzten einen Kreislauf der Gewalt in Gang. Doch schließlich bekam der Teniente Gamboa Wind von der Sache und machte der Maffia ein Ende.
Alberto hintergeht den Sklaven
Gamboa erwischt Alberto während einer Klassenarbeit mit einem Spickzettel. Er zerreißt Albertos Arbeit. Ricardo stellt sich als derjenige, der Alberto den Zettel hat zukommen lassen, und bekommt fürs Wochenende Ausgangssperre. Das bedeutet: Er kann sich nicht mit Teresa treffen, seiner Angebeteten. Alberto soll ihr darum eine Nachricht übermitteln. Stattdessen geht er aber selbst mit ihr ins Kino und macht ihr Avancen. Geschmeichelt stellt er fest, dass sie die Kadetten von Leoncio Prado für Raufbolde hält. Der Abend endet vor Teresas Haustür. Die beiden verabreden sich für den nächsten Tag zu einem erneuten Kinobesuch.
„Was er nicht ertragen konnte, war das Grauen dieses Eingeschlossenseins, die unendliche Einsamkeit, die von außen kam, die er nicht selbst gewählt, die ihm jemand übergestülpt hatte wie eine Zwangsjacke.“ (über Ricardo, S. 139)
Zu Hause findet Alberto einen Umschlag mit Geld von seinem Vater, sodass er trotz des teuren Kinobesuchs auch zu Pies Dorados gehen kann. Zu dieser Nutte gehen alle aus seinem Jahrgang. Anfangs hatte er die Abenteuer mit Pies Dorados, die er seinen Kameraden erzählte, nur erfunden. Mit 15 war er dann das erste Mal wirklich zu ihr gegangen, konnte jedoch nicht mit ihr schlafen. Sie plauderte es aus und stellte Alberto so vor seinen Kameraden bloß. Diese Schmach währte jedoch nicht lange. Der schriftstellerisch begabte Alberto entdeckte beizeiten, dass er mit dem Verfassen pornografischer Geschichten, die er „Romänchen“ nannte, und mit Liebesbriefen auf Bestellung gutes Geld machen konnte.
„Im Grunde sind sie alle Freunde. Sie beschimpfen sich und streiten miteinander, aber nur mit dem Mund; in Wirklichkeit macht’s ihnen Spaß. Nur ich bin für sie einer, der nicht dazugehört.“ (Ricardo, S. 147)
Am Wochenende treffen sich die Jungs, die wegen des Diebstahls der Prüfungsfragen Ausgangssperre haben, im La Perlita, dem Kiosk auf dem Schulgelände, dessen Pächter Paulino in einem Hinterzimmer Pisco ausschenkt und es den Kadetten mit dem Mund besorgt. Dabei beißt er Boa, den besten Freund des Jaguars. Dafür verprügelt Boa ihn. Die Kameraden ziehen Alberto wegen Ricardo auf; sie behaupten, er sei in ihn verliebt. Ricardo erringt beim Wettwichsen einen Achtungserfolg.
Ricardo hält es nicht mehr aus
Ricardo wird fast wahnsinnig, weil Teresa ihm nicht schreibt und er sie wegen der Ausgangssperre nicht besuchen kann. Also meldet er dem Teniente, wer die Fensterscheibe zerbrochen und die Aufgaben für die Chemieprüfung geklaut hat: Cava. Damit verrät er den ganzen Jahrgang, doch seine Schuldgefühle schlagen bald in Gleichgültigkeit um. Alberto ist ihm kein Vertrauter mehr. Der spielt in der Tat ein doppeltes Spiel und hat ihm inzwischen Teresa abspenstig gemacht. Als das Ausgehverbot dann plötzlich aufgehoben und Cava eingesperrt wird, versteht Alberto sofort, dass Ricardo aus Liebeskummer die anderen verpfiffen hat. Um von seinem eigenen Verrat abzulenken, schwört er sich, den Denunzianten ans Messer der Maffia zu liefern, die unter der Führung des Jaguars wiederauferstanden ist. Von einem Kameraden erfährt er, dass Ricardo Ausgang hat. Alberto tobt vor Eifersucht. Schließlich klettert er heimlich über die Mauer, um es Ricardo heimzuzahlen. Als er bei Teresa eintrifft, ist Ricardo aber gar nicht dort gewesen. Weil Alberto sein überraschendes Auftauchen irgendwie rechtfertigen muss, erklärt er Teresa seine Liebe.
Fatales Feldmanöver
Gamboas Frau erwartet ein Kind. Er wünscht sich einen Sohn, würde aber nicht unbedingt wollen, dass dieser ein Soldat wird. Gamboa ist der Einzige an der Akademie, der mit den Rekruten und Kadetten auf Augenhöhe umgeht. Eines Tages ist ein Feldmanöver anberaumt. Beim Antreten fällt einem der Kadetten ein Gewehr zu Boden: ein Frevel. Lieber bricht man sich das Genick, als dass man die Waffe fallen lässt. Der Kadett bekommt sechs Strafpunkte. Dann geht’s ins Gelände. Capitán Garrido, Piraña genannt, beobachtet amüsiert, mit welchem Ernst Gamboa die Übung durchführt. Er teilt dessen Meinung nicht, dass Peru von Feinden umringt sei; er meint, es gebe immer diplomatische Lösungen und in Peru sei man nur zum Spaß beim Militär. Um halb zehn beginnen die Kadetten mit Schießübungen. Dabei wird Ricardo durch einen Kopfschuss verwundet. Es ist der Capitán, der ihn entdeckt. Er schleppt ihn eigenhändig vom Feld und sorgt dafür, dass er medizinisch versorgt wird.
Wie man einen Skandal vertuscht
Ricardo liegt auf der Krankenstation. Alberto darf nicht zu ihm, stattdessen begegnet er Ricardos Vater. Der ist in großer Sorge um seinen Sohn, der gerade die zweite Operation hinter sich hat. Der Vater beteuert gegenüber Alberto, immer nur das Beste für Ricardo im Sinn gehabt zu haben, und redet seine Erziehungsmethoden schön: Er habe ihn doch nur zum Mann machen wollen. Kurz darauf kommt die Nachricht, dass Ricardo gestorben sei.
„Wir waschen unsere schmutzige Wäsche im Haus.“ (Coronel, S. 258)
Der Coronel putzt Cava vor versammelter Mannschaft herunter, demütigt ihn und reißt ihm die Abzeichen von der Uniform. Cava muss die Schule verlassen. Ricardos Tod hat Aufsehen erregt. Die Schulleitung fürchtet um den Ruf der Akademie. Der Coronel bestellt seine Offiziere ein, um sie auf die offizielle Version der Geschichte einzuschwören: Es war ein Unfall, Ricardo hat sich selbst angeschossen. Der Coronel will aber von Gamboa wissen, was wirklich vorgefallen ist. Sicher ist: Ricardo wurde von hinten angeschossen. Gamboa ist sich keines Fehlers bewusst, er hat alle Vorsichtsmaßnahmen beachtet. Die Kadetten sollen Betroffenheit markieren – Gamboa berichtet, dass sie in der Tat sehr erschüttert seien, was der Coronel nicht versteht. Während der Trauerfeier werden heldenhafte, aber unwahre Geschichten über die Vorgänge und die Rolle Ricardos erzählt. Alberto weint.
Gedrückte Stimmung
Bevor der Jaguar an die Militärakademie kam, verkehrte er, als Zwölfjähriger, mit Higueras, einem Kleinkriminellen. Der gab ihm Geld, damit er ein Mädchen treffen konnte, in das er sich verliebt hatte: Tere. Der Jaguar verbrachte ganze Nachmittage mit ihr. Die Schulden bei Higueras liefen auf, und so musste der Jaguar als Einbruchshelfer mitarbeiten. Von seinem Anteil kaufte er Geschenke für Tere, die in ihm einen guten Menschen sah.
„Der Tod seines Freundes hat ihn kaputtgemacht. Die Weißen sind reine Fassade: Sie sehen aus wie Männer und haben die Seele von Weibern, sie sind nicht abgehärtet.“ (Boa über Alberto, S. 280)
Ricardos Tod verändert die Kadetten: Alberto wird nicht für seine Trauer gehänselt, ein anderer nennt den „Sklaven“ bei seinem richtigen Namen, der Jaguar ist in sich gekehrt und aggressiv zugleich. Alberto sucht Zuflucht bei Teresa, er fühlt sich elend. Teresa ist von der Nachricht nicht so bewegt, wie Alberto es erwartet hätte. Die beiden kommen sich nahe, dann aber bricht Alberto die Beziehung ab. Er findet, dass sie Schuld an allem habe, und wirft ihr vor, ihr sei Ricardos Tod gleichgültig.
Alberto macht reinen Tisch
Alberto sucht Teniente Gamboa zu Hause auf und behauptet, der Tod Ricardos sei ein Rachemord gewesen. Der Täter sei die Maffia, konkret: der Jaguar. Gamboa lässt den Jaguar verhaften – und auch Alberto, um ihn vor den anderen zu schützen. Alberto wird von Capitán Garrido verhört und erzählt, was in den Schlafsälen vor sich geht: Wetten, Alkohol, Sex. Er verpfeift den ganzen Jahrgang. Garrido will Beweise für den Mordvorwurf, doch die kann Alberto nicht liefern. Er muss zugeben, dass seine Geschichte auf Mutmaßungen beruht, macht aber in der Sache keine Abstriche. Der Capitán weigert sich, ihm weiter Gehör zu schenken – da nicht sein kann, was nicht sein darf. Er befiehlt Alberto, die Angelegenheit totzuschweigen. Doch hier springt Gamboa ein und weist Garrido auf Albertos Recht hin, eine Untersuchung zu fordern. Ansonsten wolle er selbst Meldung erstatten.
„Anstatt Detektiv zu spielen, denken Sie das nächste Mal daran, dass Sie sich im Heer befinden, einer Institution, wo die Vorgesetzten dafür sorgen, dass alles gebührlich untersucht und beurteilt wird.“ (Coronel zu Alberto, S. 354)
Bei einer Razzia im Schlafsaal kommt alles zum Vorschein – auch die Pornos von Alberto, womit die Schulleitung ihn erpresst und mundtot macht.
Gamboa verhört den Jaguar. Er fragt ihn, ob er aus Zwang in die Militärschule eingetreten sei. Der Jaguar erinnert sich an seine kleinkriminelle Vergangenheit, an Polizeigewalt und Verrat, eine Phase der Obdachlosigkeit. Nach dem Tod seiner Mutter kam der Jaguar bei seinem Paten unter. Dessen Frau missbrauchte ihn sexuell. Deshalb ging er ins Internat.
„,Ordnung und Disziplin sind die Grundlagen der Gerechtigkeit‘, rezitierte Gamboa säuerlich lächelnd vor sich hin, ,und Ordnung und Disziplin erzielt man, wenn man die Wirklichkeit den Gesetzen anpasst.‘“ (S. 385)
Alberto wird zurück in den Karzer gebracht und trifft dort auf den Jaguar. Alberto beschuldigt ihn des Mordes an Ricardo, doch der Jaguar will damit nichts zu tun haben. Alle hätten den „Sklaven“ gepiesackt, nicht nur er. Doch Alberto macht den Jaguar pauschal für das Gewaltklima an der Akademie verantwortlich. Außerdem gibt er zu, ihn bei der Schulleitung des Mordes bezichtigt zu haben. Sie prügeln sich. Der Jaguar gewinnt. Trotzdem lässt Alberto von seinen Beschuldigungen nicht ab. Erst als der Jaguar beteuert, gar nichts davon gewusst zu haben, dass Ricardo Cava verpetzt hat, sieht Alberto seinen Irrtum ein und bittet den Jaguar um Verzeihung.
„Er hatte seine Zukunft wiedererlangt.“ (über Alberto, S. 410)
An der Schule wird die Disziplin verschärft. Im Schlafsaal halten alle den Jaguar für den Verräter. Sie rücken ihm auf die Pelle, aber er verpfeift Alberto nicht. Alberto ist unversehens in die Position des Außenseiters gerutscht, die zuvor Ricardo innehatte. Er möchte nun der Freund des Jaguars sein. Der aber schickt ihn als Denunzianten zum Teufel.
Epilog
Gamboa wird Vater einer Tochter, und er wird in die Provinz strafversetzt. Bevor er die Akademie verlässt, redet er mit dem Jaguar. Der gesteht ihm, Ricardo erschossen zu haben. Doch jetzt, wo er selbst ein Ausgestoßener ist, fühlt er sich dem „Sklaven“ näher als seinen Kameraden, die ihn, den Jaguar, als Denunzianten ausgestoßen haben. Gamboa will das alles nicht hören. Für ihn ist der Fall erledigt.
Alberto geht zum Ingenieurstudium in die USA. Er hat jetzt eine Freundin, Marcela. Von Teresa hat er sich getrennt, weil sie für ihn unlösbar mit der Zeit in der Militärakademie verbunden ist. Teresa bleibt aber nicht allein: Der Jaguar taucht bei ihr auf, sie küssen sich – und heiraten zwei Wochen später. Der Jaguar findet Anstellung in einer Bank.
Zum Text
Aufbau und Stil
Die Stadt und die Hunde besteht aus zwei Teilen mit je acht Kapiteln sowie einem Epilog. Die Geschichte umspannt einen Zeitraum von drei Jahren. Es gibt keine einheitliche Erzählperspektive. Mal spricht ein allwissender Erzähler, mal kommen die handelnden Charaktere selbst zur Sprache, wobei nicht immer klar ist, aus wessen Sicht gerade berichtet wird. Die Handlung wird immer wieder von Rückblenden unterbrochen, die vor allem die Vorgeschichten von Alberto und Ricardo ausleuchten. Es gibt zwei Icherzähler: den Jaguar und Boa. Der Jaguar berichtet in Episoden aus seiner Vergangenheit, ungefähr vom Alter von zwölf Jahren bis zu seinem Eintritt in die Akademie; seine Identität klärt sich erst am Ende des Buches eindeutig. Für Boas Erzählung nutzt Vargas Llosa die Technik des Gedankenstroms oder Stream of Consciousness. Die unterschiedlichen Passagen, aus denen Die Stadt und die Hunde zusammengesetzt ist, folgen in schnellem Wechsel aufeinander. Dabei wird nicht immer gekennzeichnet, wann die Handlung spielt. Hinzu kommen Anspielungen und abrupte Tempus- und Perspektivenwechsel, sodass sich Zusammenhänge oft erst im Nachhinein erschließen. Vargas Llosa beschreibt die Stadtlandschaften Limas wie in einer Reisereportage und lässt dann in diese harmonischen Schilderungen immer wieder die harte Realität der Akademie hereinbrechen.
Interpretationsansätze
- Der Roman ist teils autobiografisch. Vargas Llosa, der selbst zwei Jahre an der Militärakademie Leoncio Prado verbrachte, wird durch die Figur des literarisch begabten Alberto repräsentiert, der sich in einer Mittelposition zwischen Opfern und Tätern befindet. Vargas Llosas schwieriges Verhältnis zu seinem eigenen Vater taucht in den Lebensgeschichten von Alberto und Ricardo auf.
- Im Unterschied zum magischen Realismus seines großen Rivalen, des kolumbianischen Literaturnobelpreisträgers Gabriel García Márquez, geht Vargas Llosa von der gesellschaftlichen Realität aus und strebt nach dem totalen Roman als einem vollständigen Abbild der wirklichen Welt. Er analysiert die peruanische Gesellschaft, stellt Rassismus und Vorurteile zwischen verschiedenen Volksgruppen dar, beschreibt Straßengewalt und Kriminalität, bürgerliche Doppelmoral und sozialen Wandel im Lima der 50er-Jahre.
- An der Militärschule Leoncio Prado herrscht das Recht des Stärkeren: Wer nicht selbst frisst, wird gefressen. Die Stadt und die Hunde stellt das brutale, sozialdarwinistische Menschenbild des Militarismus bloß. Der Roman beinhaltet im Kern bereits das, wofür Vargas Llosa 2010 schließlich den Literaturnobelpreis erhielt: eine „Kartografie der Machtstrukturen und scharfkantigen Bilder individuellen Widerstands, des Aufruhrs und der Niederlage“.
- Die Stadt und die Hunde kann trotz seiner schonungslosen Darstellung grausamen und zerstörerischen Gruppenverhaltens als Bekräftigung des Gemeinschaftsgedankens gelesen werden: Vargas Llosa lässt zum Beispiel bewusst offen, ob der Jaguar den „Sklaven“ Ricardo wirklich ermordet hat oder ob er das Geständnis bloß deswegen ablegt, weil er den Druck der Außenseiterrolle nicht mehr länger aushält. Nach der letzteren Lesart wäre der Ausschluss aus der Gemeinschaft die härteste Strafe, die einen Menschen treffen kann.
Historischer Hintergrund
Ewig gestrige Militärs in einer Ära des Aufbruchs
In den 1950er-Jahren war Peru in militaristischen Strukturen gefangen. Während des Zweiten Weltkriegs war das Land zwar mit den USA verbündet gewesen, hatte jedoch auch diplomatische Beziehungen zu den Achsenmächten unterhalten. 1941/42 führte es Krieg gegen Ecuador und eroberte Teile des Amazonasgebiets – Ecuador war danach nur noch halb so groß.
Nach diesem Krieg blieb das Militär in Alarmbereitschaft, die Spannungen dauerten noch Jahrzehnte an. Die Demokratie stand in Peru auf wackligen Beinen. 1948 stürzte der General Manuel Odría den gewählten Präsidenten José Bustamante (übrigens ein entfernter Verwandter von Mario Vargas Llosa), der sich für die innere Einigung Perus, für die Bekämpfung der Armut und vor allem für eine Zurückdrängung des Militärs aus den Staatsgeschäften starkgemacht hatte. Nach dem Coup verbot General Odría linke Organisationen und förderte die Industrialisierung Perus, um das Land von Importen unabhängiger zu machen.
Dadurch kam es jedoch auch zu einem Bedeutungsverlust des landwirtschaftlichen Sektors, und immer mehr Menschen zogen vom Land in die Städte, insbesondere nach Lima. Vor allem die Ureinwohner – drei Viertel der Peruaner sind Indios oder Mestizen – waren stark von der damit einhergehenden Verarmung betroffen, und die Möglichkeit eines weiteren Militärputschs hing wie ein Damoklesschwert über der Gesellschaft. Es begann sich zwar allmählich eine bürgerliche Mittelschicht herauszubilden, der Einfluss des Militärs blieb jedoch weiterhin stark.
Entstehung
Mario Vargas Llosa verbrachte die Jahre 1950 und 1951 am Militärkolleg Leoncio Prado. Die Erlebnisse dort prägten ihn so stark, dass sein erstes literarisches Werk fast zwangsläufig darauf aufbauen musste. Erste Schreiberfahrungen hatte Vargas Llosa als Kolumnist für Zeitungen in Lima und Piura gesammelt. 1953 schrieb er sich in Lima für ein Doppelstudium ein: Jura und Literatur. Der Entschluss, Schriftsteller zu sein, stand fest.
Er begann den Roman 1958 in einer Bar in Madrid, als er dank eines Promotionsstipendiums die nötige Zeit fand, und beendete ihn im Winter 1961 in einem Mansardenzimmer in Paris. Der erste Entwurf umfasste rund 1200 Seiten, und keiner der spanischen und lateinamerikanischen Verlage, an die Vargas Llosa das Manuskript schickte, wollte ihn drucken. Ein gravierendes Problem in Spanien war die Zensur unter General Francisco Franco. Auf Empfehlung eines Kontaktmanns in Paris wandte sich Vargas Llosa an Carlos Barral vom Verlag Seix Barral in Barcelona, der als findig darin galt, die Zensur zu umgehen. Barral war begeistert von dem Roman und empfahl dem jungen Autor, das Manuskript noch vor der Veröffentlichung für den Literaturpreis Premio Biblioteca Breve einzureichen – der Roman gewann.
Wirkungsgeschichte
Kaum war Die Stadt und die Hunde 1963 bei Seix Barral erschienen, erhielt der Roman den Preis der spanischen Literaturkritik, und um nur eine Stimme verpasste er den großen internationalen Literaturpreis Prix Formentor. Das Werk machte den jungen Autor schlagartig bekannt. Mit seiner Erzählung von Verrohung, pervertierter Sexualität und Amoralität im Militär traf Vargas Llosa einen Nerv – nichts bewies dies besser als die Drohung des Gründers der Militärakademie Leoncio Prado, den „krankhaften Kommunisten“ Vargas Llosa zu verklagen. Offiziere der Akademie verbrannten 1000 Exemplare von Die Stadt und die Hunde im Hof der Kadettenschule – und befeuerten damit im wahrsten Sinne des Wortes den Erfolg des Romans. Erst 2011 erfolgte vonseiten des peruanischen Militärs eine formelle Rehabilitierung des Schriftstellers.
Vargas Llosa wurde mit seinem Romandebüt Teil des lateinamerikanischen Booms, der Blütezeit der Literatur in den 1960er-Jahren, durch die auch in Europa großes Interesse an südamerikanischen Autoren geweckt wurde. Das Buch wurde in über 30 Sprachen übersetzt. Vargas Llosa schrieb selbst am Drehbuch für die erste Verfilmung mit. Der Film des peruanischen Regisseurs Francisco José Lombardi kam in Peru 1985 in die Kinos und gilt als einer der besten von Lombardi sowie als Paradestück des peruanischen Kinos. Ein weiterer Film – Jaguar vom chilenischen Regisseur Sebastián Alarcón – beruft sich auf Vargas Llosas Roman; dieser in der Sowjetunion produzierte Film kam 1986 in die Kinos.